{"id":4330,"date":"2017-03-15T10:55:27","date_gmt":"2017-03-15T09:55:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.arkiplot.com\/arkiplotblog\/?p=4330"},"modified":"2017-03-15T10:55:27","modified_gmt":"2017-03-15T09:55:27","slug":"imprimir-en-sublimacion-sin-perfiles","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.arkiplot.com\/arkiplotblog\/2017\/03\/15\/imprimir-en-sublimacion-sin-perfiles\/","title":{"rendered":"Imprimir en sublimaci\u00f3n sin perfiles"},"content":{"rendered":"

\"noperfiles-esc\"<\/p>\n

En ocasiones querr\u00e1 imprimir im\u00e1genes, sobre todo fotograf\u00edas de mucha calidad pero muy saturadas, con mucha carga de tinta, para sublimar sobre textil o sobre productos r\u00edgidos, azulejos, madera, aluminio… que admiten mayor resoluci\u00f3n.<\/p>\n

Puede ser que no disponga de perfil de color<\/strong>\u00a0adecuado para la tinta y el papel, o aun disponiendo de un perfil, y dando por supuesto que se ha elegido correctamente la resoluci\u00f3n de impresi\u00f3n<\/strong> adecuada (resoluci\u00f3n media para textil y alta para r\u00edgidos), el espacio de color <\/strong>de la imagen (RGB) y el tipo de papel<\/strong> adecuado (tipo de medio), las impresiones salgan empastadas de tinta arruinando la\u00a0transferencia.<\/p>\n

\"Chrysanthemum\"

Ejemplo de imagen con mucha carga de tinta en los rojos.<\/p><\/div>\n

\u00a0<\/h6>\n

ENTENDIENDO EL PROBLEMA<\/h2>\n

Hay que entender que los papeles no estucados<\/strong>, como los de sublimaci\u00f3n,\u00a0 tienen sus \u00a0limitaciones en cuanto a la capacidad de absorci\u00f3n de tinta o l\u00edmite de cobertura de tinta<\/strong><\/a>.<\/p>\n

Este\u00a0l\u00edmite se expresa en porcentajes. Para entendernos,\u00a0 si imprimimos \u00a0con una impresora de 4 colores CMYK un parche de cada uno de estos colores con un\u00a0 porcentaje de masa de color del 100%, se obtendr\u00eda una cobertura del 400 % ( 100% C + 100% M + 100% A + 100% K).<\/p>\n

Ahora bien, no se puede aplicar tanta tinta sobre un soporte sin tener problemas de repintado, encharcado o empaste de la imagen. El exceso de tinta causa distintos problemas, como que las tintas se corran o que precisen tiempos de secado muy prolongado y costes elevados.<\/p>\n

Cada tipo de papel puede absorber s\u00f3lo una determinada cantidad de tinta (l\u00edmite)\u00a0 y el buen impresor, ya sea del sector de la sublimaci\u00f3n, de la carteler\u00eda o de la fotograf\u00eda, ha de comprobar\u00a0 y conocer el grado de cobertura<\/strong> de cada papel.<\/p>\n

Por poner un ejemplo, un papel estucado brillante tiene un l\u00edmite de absorci\u00f3n cercano al 340%, mientras un papel no estucado sobre 240%.<\/p>\n

Lo que un buen perfil hace es adecuar las caracter\u00edsticas de un soporte a las de una impresora y una tinta para minimizar estos efectos no deseados, pero como no siempre lo consiguen, tenemos que actuar.<\/p>\n

PROCESADO DE LA IMAGEN<\/h2>\n

Cuando se trata de reproducir fotograf\u00edas o dibujos vectoriales sobre papel no estucado como el de sublimaci\u00f3n, con una \u00a0capacidad de absorci\u00f3n de tinta (l\u00edmite) menor que los papeles estucados, y a\u00fan as\u00ed obtener la mayor fidelidad posible, un buen procesado previo de la imagen se antoja vital para conseguir una reproducci\u00f3n con la m\u00e1xima calidad. Adem\u00e1s de utilizar un perfil de destino bueno para el tipo de papel empleado.<\/p>\n

Para conseguir buenos resultados es conveniente conocer algunos ajustes b\u00e1sicos para adaptar las im\u00e1genes a los papeles no estucados como los de sublimaci\u00f3n, sobre todo en im\u00e1genes con zonas oscuras o densas y as\u00ed poder compensar ese exceso de tinta.<\/p>\n

\"corel2l\"<\/a>Cuando se trate de dibujos vectoriales, donde\u00a0el dise\u00f1ador puede elegir el color, es conveniente guiarse por una librer\u00eda de color<\/strong> disponible en nuestro software vectorial, por ejemplo pantone coated<\/a>, buscamos un archivo que contenga un monton de parches de color de esa librer\u00eda junto con su denominaci\u00f3n y\/o formulaci\u00f3n, lo imprimimos, lo transferimos al soporte que nos servir\u00e1 de gu\u00eda (por ejemplo una tela de poliester) y ya tendremos la certeza que utilizando dicho color en nuestros dise\u00f1os, impresos con el mismo papel, tinta, par\u00e1metros de impresi\u00f3n \u00a0y transferidos a tejido como el de la muestra con exactas condiciones de transferencia (temperatura, presi\u00f3n y tiempo) el color elegido quedar\u00e1 igual.<\/p>\n

\"muestralitte\"<\/a>

Ejemplo de gu\u00eda de color (pulsa para agrandar)<\/p><\/div>\n

A partir de ah\u00ed podemos elegir colores parecidos pero con menor carga de tinta.<\/p>\n

Cuando de fotograf\u00edas se trate, con tonos continuos que sean imposible aislar sin alterar otros colores, es importante recurrir a programas de retoque como Photoshop<\/strong> con todo lo necesario para estos menesteres.<\/p>\n

Un buen truco es aumentar un poco la saturaci\u00f3n del color<\/strong> y el contraste<\/strong> de las im\u00e1genes, podemos realizar esto en todos los canales simult\u00e1neamente o modificar los canales que veamos necesarios, es decir los canales que m\u00e1s exceso de tinta tengan.<\/p>\n

\"Chrysanthemum000l\"<\/a>

Correci\u00f3n Selectiva\u00a0(pulsa para agrandar)<\/p><\/div>\n

Otra opci\u00f3n m\u00e1s precisa \u00a0a nuestro juicio es la de reducir los colores contaminantes<\/strong>. Para ello, desde Photoshop utilizaremos\u00a0 la opci\u00f3n Edici\u00f3n > Correcci\u00f3n Selectiva<\/strong><\/p>\n

\"correcionselectiva-pasos-l\"<\/a>

Ajuste de intensidad\u00a0(pulsa para agrandar)<\/p><\/div>\n

Mediante esta funci\u00f3n, Podemos bajar el negro<\/strong> y el cian<\/strong> en los tonos rojos y amarillos del ejemplo que nos ocupa, as\u00ed como el negro<\/strong> y rojo<\/strong> en los tonos verdes, etc.<\/p>\n

Si se hace correctamente evitamos entre otras cosas el riesgo de que los naranjas parezcan marrones y los rojos salgan m\u00e1s n\u00edtidos.<\/p>\n

\"Chrysanthemum2lit\"<\/a>

Ejemplo con el rojo y naranja menos saturado<\/p><\/div>\n

\u00a0La correcci\u00f3n selectiva mediante el empleo de capas de ajuste es una de las opciones m\u00e1s potentes de Photohop. Nos permite modificar el color y el tono de nuestras im\u00e1genes de manera muy precisa y localizada y podemos emplearla con moderaci\u00f3n para quitar carga de tinta en colores muy saturados <\/strong>(en pr\u00f3ximos post profundizaremos en la correci\u00f3n selectiva).<\/p>\n

Finalmente ser\u00e1 necesario adecuar la resoluci\u00f3n de impresi\u00f3n al tipo de papel: si imprimimos con un papel de sublimaci\u00f3n a tope de resoluci\u00f3n s\u00f3lo conseguiremos empastar los colores. Una resoluci\u00f3n de impresi\u00f3n o lineatura demasiado alta provocar\u00e1 que las tintas se mezclen y penalicen el detalle de la imagen, mientras que una demasiado baja\u00a0 puede comprometer la calidad y los matices.\u00a0<\/p>\n

CONCLUSI\u00d3N<\/h2>\n

El ojo humano distingue entre 15 y 20 millones de colores. Una pantalla entre 10 y 15 millones\u00a0. Pero en la impresi\u00f3n se reduce la gama de colores que puede llegar a reproducirse, 6.000 en papel estucado y unos 4.000 colores en papeles no estucados. Por ello intentar imprimir im\u00e1genes\u00a0sin procesar puede ser frustrante. \u00a0<\/p>\n

El buen dise\u00f1ador tiene por delante un trabajo de\u00a0procesamiento digital para enga\u00f1ar al ojo y que perciba la imagen lo m\u00e1s id\u00e9ntica al original. Aumentar saturaci\u00f3n y contraste, eliminar colores contaminantes, controlar el l\u00edmite y cobertura de tinta y adecuar la resoluci\u00f3n de impresi\u00f3n al tipo de papel, son pasos que hay que dar para conseguir un resultado lo m\u00e1s fiel posible.<\/p>\n

\u00a0<\/strong><\/p>\n

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