![\"cartasdecolor-esc\"](\"http:\/\/arkiplot.com\/arkiplotblog\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/cartasdecolor-esc.jpg\")
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Nos dediquemos a la impresi\u00f3n para sublimaci\u00f3n<\/strong>, carteler\u00eda<\/strong>, grafismo<\/strong> o dise\u00f1o arquitect\u00f3nico o industrial<\/strong>, una cosa tendremos en com\u00fan: la necesidad de prever los colores resultantes<\/strong> de nuestras impresiones sobre un determinado sustrato.<\/p>\n En anteriores art\u00edculos hemos comentado de la necesidad de emplear perfiles ICC<\/strong><\/a>\u00a0para producir impresiones que reproduzcan la gama de color<\/strong> m\u00e1s amplia para un determinado sustrato con una determinada impresora con objeto de que coincida con la imagen de pantalla. Para ello debemos usar un espacio de color de entrada (monitor) compatible con el de salida (impresi\u00f3n). El monitor, calibrado a ser posible, debe ser capaz de mostrar los colores empleados (si el primero que nos enga\u00f1a es la pantalla vamos arreglados).<\/p>\n Las cartas de color<\/strong> est\u00e1n compuestas por un determinado n\u00famero de muestras o rect\u00e1ngulos que imprimiremos con unos determinados par\u00e1metros de configuraci\u00f3n (tipo de papel, resoluci\u00f3n, espacio de color, perfiles, etc..). Cada parche de color de la carta est\u00e1 formulado seg\u00fan unos porcentajes de tintas CMYK o valores RGB (seg\u00fan la carta) o est\u00e1n seriados con una numeraci\u00f3n como las librer\u00edas Pantone.<\/p>\n El caso es que al imprimir estas cartas de color en un entorno controlado, misma impresora misma resoluci\u00f3n y dem\u00e1s par\u00e1metros, nos aseguramos el tener una muestra real de c\u00f3mo quedar\u00eda cada parche de color en el resultado final<\/strong> y ya s\u00f3lo nos quedar\u00eda utilizar la formulaci\u00f3n de ese parche (valor RGB, porcentaje CMYK o n\u00ba de color Pantone por ejemplo) en nuestro dise\u00f1o y desde nuestra aplicaci\u00f3n gr\u00e1fica favorita (Corel, Photoshop, Ilustrator, etc.).<\/p>\n Si en nuestros dise\u00f1os, tanto vectoriales como imagen raster, especificamos alguno de estos colores, los colores de la impresi\u00f3n resultante ser\u00e1n iguales a los que vemos impreso en la carta de color. Tu monitor puede obtener una vista previa distinta, pero el resultado real ser\u00e1 igual al parche impreso, siempre que hayamos introducido el valor del parche correctamente y que el dise\u00f1o se imprima con los mismos par\u00e1metros que la carta de color, misma impresora a misma resoluci\u00f3n, con igual perfil de salida, espacio de color, etc\u2026<\/p>\n Como vimos antes, cada color se puede designar con los valores propios del espacio de color utilizado (RGB o CMYK) o recurrir a librer\u00edas gr\u00e1ficas estandarizadas como las bibliotecas de color Pantone<\/strong> presentes en las principales aplicaciones gr\u00e1ficas de pago. Este tipo de librer\u00edas est\u00e1n compuestas por una paleta o gama extensa de colores directos o colores planos\u201d o de proceso descritos num\u00e9ricamente y cuyos valores est\u00e1n incluidos en nuestras aplicaciones favoritas.<\/p>\n La forma m\u00e1s com\u00fan de especificar un color para su uso es el\u00a0Sistema de coincidencia Pantone<\/strong>, que identifica los colores a trav\u00e9s de un n\u00famero.<\/p>\n El PMS<\/strong> o Pantone Matching System<\/em><\/strong> fue creado para funcionar como un lenguaje est\u00e1ndar para la identificaci\u00f3n y comunicaci\u00f3n del color. Cuando imprimimos un naranja 165C\u00bb, nuestra aplicaci\u00f3n gr\u00e1fica ( que tendr\u00e1 implementada las librer\u00edas de color Pantone), conoce exactamente a qu\u00e9 color se refiere.<\/p>\n El procedimientos es el siguiente:<\/p>\n Tanto con el dise\u00f1o ya Seleccionamos de la carta de color impresa, el color deseado, apuntamos el n\u00famero de color (si es una librer\u00eda Pantone) o los valores RGB o CMYK si es una librer\u00eda de colores RGB o CMYK. En el ejemplo librer\u00eda Pantone ColorBridge Euro.<\/p>\n Pulsar para ampliar<\/p><\/div>\n Desde la aplicaci\u00f3n gr\u00e1fica (Corel Draw en el ejemplo), elegimos el \u00e1rea a la que queremos aplicar el color, el semicirculo del sol, y desde la opci\u00f3n relleno abrimos el cuadro de di\u00e1logo relleno. Seleccionamos la paleta de color utilizada en la impresi\u00f3n de nuestra carta de color (porque es la que incluye todos los colores admisibles de utilizar y de los cuales tenemos la muestra), y procedemos a seleccionar el color elegido, en nuestro caso el Pantone 109.<\/p>\n Pulse para ampliar<\/p><\/div>\n De esta forma iremos configurando los colores deseados, primero mirando en la carta los que casen con nuestra idea de dise\u00f1o, apuntando su numeraci\u00f3n o formulaci\u00f3n y despu\u00e9s defini\u00e9ndolos desde la aplicaci\u00f3n utilizando la librer\u00eda. As\u00ed de sencillo.<\/p>\n Como en la sublimaci\u00f3n hay una transferencia, las cartas de color para sublimaci\u00f3n se ven invertidas en pantalla, pero al transferirlas al objeto final ya aparecen en el sentido adecuado.<\/p>\n A continuaci\u00f3n puede descargar algunas librer\u00edas de ejemplo en formato A4. Si necesita de tama\u00f1o superior\u00a0 contacte con nosotros:<\/p>\n Una opci\u00f3n muy rentable para el impresor y que muchas veces no se suele valorar en su justa medida es invertir en un rip<\/strong> como Neostampa<\/a>. A las ventajas de posicionar f\u00e1cil y r\u00e1pidamente las impresiones sobre la mesa de dise\u00f1o, imprimir a m\u00e1s velocidad con menos banding, etc, unimos la opci\u00f3n de poder generar cartas de color a demanda, es decir podemos imprimir un conjunto de parches\u00a0con peque\u00f1as variaciones partiendo de un determinado color.<\/p>\n Por seguir con el ejemplo, en un rip introducimos los valores RGB<\/strong> o CMYK<\/strong> del Pantone 109, y el\u00a0rip nos construye un muestrario con el n\u00famero de parches que determinemos con distintos tonos diferentes al 109. \u00c9sto nos permite elegir entre una multitud de opciones, aumentando la exactitud de selecci\u00f3n del color, fundamental cuando queremos repetir un\u00a0color y no conocemos su formulaci\u00f3n.<\/p>\n Ni que decir tiene que todo lo anteriormente expuesto es v\u00e1lido para im\u00e1genes vectoriales<\/strong> o raster<\/strong> pero con colores planos<\/strong> o s\u00f3lidos. <\/strong>No es v\u00e1lido para las im\u00e1genes de tono continuo como la fotograf\u00eda<\/strong>, formada por\u00a0transiciones de color imperceptibles, con rangos de color que van de miles a millones de tonos. No podemos imprimir cartas de color para tantos tonos: para la fotograf\u00eda<\/strong> hay que recurrir al empleo y calibraci\u00f3n \u00f3ptima de todos los componentes, desde la captura (c\u00e1mara) los elementos de edici\u00f3n y tratamiento, visualizaci\u00f3n y presentaci\u00f3n de colores en pantalla (pantalla calibradas, tarjeta gr\u00e1fica) hasta el perif\u00e9rico de impresi\u00f3n calibrado con los perfiles adecuados al material a imprimir. Las cartas de color<\/strong> son muy \u00fatiles para el dise\u00f1ador gr\u00e1fico e industrial, la sublimaci\u00f3n, el personalizado y el p\u00fablico en general que quiera tener cierta certeza en los resultados de color obtenidos.<\/span><\/p>\n Como siempre,\u00a0 si necesita asesoramiento o productos relacionados, consulta en\u00a0arkiplot.com<\/a><\/strong><\/span>\u00a0o llama al tlfno:\u00a0968 722 350<\/strong>\u00a0(de 09,00 a 17,00 horas).<\/span><\/p>\n <\/p>\n![\"cartadecolor\"](\"http:\/\/arkiplot.com\/arkiplotblog\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/cartadecolor.jpg\")
Todo esto est\u00e1 muy bien, pero muchas veces no somos capaces de mantener todos estos par\u00e1metros en concordancia. \u00bfQu\u00e9 podemos hacer? Dise\u00f1ar utilizando cartas de color<\/strong>.<\/p>\n\u00bfC\u00f3mo utilizar cartas de color?<\/h2>\n
![\"pantoneelegido1\"](\"http:\/\/arkiplot.com\/arkiplotblog\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/pantoneelegido1.jpg\")
<\/a>![\"SOLEROCOREL2\"](\"http:\/\/arkiplot.com\/arkiplotblog\/wp-content\/uploads\/2018\/06\/SOLEROCOREL21-300x148.gif\")
<\/a>\u00bfCartas de color para sublimaci\u00f3n?<\/h2>\n
![\"muestralitte\"](\"http:\/\/arkiplot.com\/arkiplotblog\/wp-content\/uploads\/2017\/03\/muestralitte.jpg\")
En el caso de emplear cartas de color para la sublimaci\u00f3n, no solo hay que imprimirlas con la misma impresora y par\u00e1metros, tambi\u00e9n hay que transferirlas con par\u00e1metros conocidos al mismo material que luego emplearemos<\/strong><\/span>, de esta forma nos aseguramos que los colores obtenidos en esa carta de color sobre el objeto real, sea este del tipo textil poli\u00e9ster, azulejo, metal, etc.. ser\u00e1n los mismos que obtengamos en nuestro dise\u00f1o final. Para ello hay que repetir las mismas variables,\u00a0mismo papel, tinta, par\u00e1metros de impresi\u00f3n y transferirlos al material como el de la muestra con exactas condiciones de transferencia (temperatura, presi\u00f3n y tiempo). El color elegido quedar\u00e1 igual.<\/p>\n\n
Art\u00edculos y noticias relacionadas:<\/h3>